Владимир Фогель
Кулешов оказался зерном грядущего, попавшего еще в почву предыдущего. Он возник в кинематографе перед самой революцией и успел тогда пострадать за свои новаторские искания. Его уволили со студии, изготовлявшей кинофильмы по старым, проверенным шаблонам. Для того чтоб сделать новое, нужно было искоренить старое. Кулешов ненавидел дореволюционного актера - "переживальщика" и желал заменить его "натурщиком" - неплохо натренированным человеком, четко реагирующим на все окружающее и происходящее с ним. Вместо "изящного" движенья, он требовал правильности и точности. Исполнитель роли должен был действовать, а не притворяться, что действует.
Хотя в советском кинопроизводстве на I-х порах большая часть режиссеров и киноактеров, пришедшая из дореволюционного кинематографа, продолжала пользоваться старыми испытанными средствами. Новому нужно было еще доказывать свое право на существование. Фогель тут же уверовал в новое и без колебаний примкнул к нему. Новое было в мастерской Кулешова.
Кулешова не смущала нехватка оснащения и материалов. Для практической разработки своих теорий он ставил "кинофильмы без пленки", кинематографические сюжеты, разыгранные без слов, на тесной съемочной площадке, без съемочного аппарата. Фогель с жаром включается в эксперименты коллектива, вникает в еще малоизведанное своеобразие нового искусства. Тут Фогель постигал, что такое кинематограф...
В первом полнометражном худ. кинофильме Кулешова "Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков" (1924) Фогель в первый раз выступил на экране безымянным исполнителем маленькой эпизодической роли. Более заметна была роль фашиста Фога в следующем кинофильме Кулешова "Луч смерти" (1925). I-е выступления показали молодого артиста старательным последователем принципов школы Кулешова. Он был одним из участников коллектива, так сказать, подобным же, как и иные.
И при этом мастерская Кулешова объединяла достаточно разнородные дарования. Они осваивали тут основы новаторского киноискусства, а позже расходились в разнообразные стороны и шли собственными самостоятельными путями. Тоже в таких основах основ, как практически во всяком новом деле, было еще много спорного, незрелого и даже противоречивого. Талант Фогеля был разносторонний, он не укладывался в программу школы. Это стало явным уже в его III-м выступлении в кино, в короткометражной комедии "Шахматная горячка" (1925). Кинофильм поставил В. И. Пудовкин, "правая рука" Кулешова. Он покинул собственного учителя, достигнув самостоятельности и зрелости творчества.
|
|
|
|
|
