Современный российский кинематограф. От перестройки до начала двадцать первого векаСоветское кино позднего периода (80-е годы) и последующее за ним российское кино также ориентировано, с одной стороны, на отображение политических и социальных процессов в стране, с другой - на создание коммерчески выгодных, масштабных проектов.
Впрочем до начала 21 века в отечественном кинопроизводстве, принимая во внимание отсутствие серьёзных финансовых инвестиций и стремление кинематографистов свободно обсудить на экране актуальные трудности в эпоху перестройки доминировала I-я категория картин.
Кино позднего застоя изображало "героя негероического времени" - уже немолодого человека, очень успешного, хотя чувствующего, что настоящая жизнь ускользает от него и пытающегося догнать её, перейти невидимый рубеж м/у кажущимся и настоящим.
Название фильма Г.Данелии "Осенний марафон" - метафора, тонко и точно выражающая мироощущение героя О.Басилашвили.
Сходные мотивы присутствуют и в киноленте Р.Балаяна "Полёты во сне и наяву" с О.Янковским в главной роли - несоответствие внутренних желаний и порывов посредственной реальной жизни.
Герой О.Янковского в этом фильме выражает настроения целого поколения эпохи "застоя".
В 1985 г. начинается "горбачёвский" период истории СССР.
С каждым годом власть всё более либеральна, начинается перестройка.
У кинематографистов появляется долгожданная возможность говорить о проблемах, даже существование которых не признавалось властью.
В максимальной степени знаковыми лентами перестроечного периода стали: "Интердевочка" В.Тодоровского, "Воры в законе" С.Ашкенази, "Маленькая Вера" В.Пичула.
Все эти картины были призваны шокировать зрителя реалистичным и даже натуралистичным изображением советской жизни, которая ещё несколько лет назад изображалась более идеальной.
|
|
|
|
|
