Небольшой Цены на металлы смотреть. izgotovitel.ru
|
|
Роман Григорьевич ВиктюкБиография
По окончании в 1956 г. актёрского факультета ГИТИСА, работал в театрах Львова, Киева, Твери и Вильнюса. Начиная с середины 70-х, режиссёр ставит спектакли в столичных театрах, из которых "Царская охота" в Театре им. Моссовета, "Супруг и супруга снимут комнату" и "Татуированная роза" во МХАТЕ, "Уроки музыки" Л. С. Петрушевской в Студенческом театре МГУ (был запрещен). Спектаклем "М.Баттерфляй" по пьесе Д. Г. Хуана открылся "Театр Романа Виктюка", объединивший артистов из различных театров, близких режиссёру собственным мировоззрением.
В 1991 г., на сцене театра "Сатирикон", Роман Виктюк ставит собственный наиболее небезызвестный спектакль - "Служанки". Благодаря хореографии Эвальда Смирнова, костюмам Аллы Коженковой, гриму Льва Новикова и актёрской игре Сергея Виноградова, Николая Добрынина и Александра Корженкова, Виктюку удалось сделать неповторимый, зрелищный театр, с обилием музыки, танцев и только яркой внешней театральностью. Спектакль был показан во массы странах мира, собрал восторженные отклики в мировой театральной прессе, а самого режиссёра сделал одним из наиболее узнаваемых и известных театральных деятелей в стране.
Во II-й половине 90-х становятся заметными I-е признаки творческого кризиса режиссёра, совпавшие, также, с общим несоответствием м/у эстетикой его театра и вкусами новой театральной моды. Поставленные им спектакли того периода, подобные как "Саломея" и "Антонио фон Эльба", невзирая на формальное мастерство и безупречность режиссуры, были прохладно встречены как публикой, так и цехом критиков, вызвав справедливые по большей части обвинения в изношенности средств театрального соблазнения, в отсутствии свежести и новизны.
Неактуальность Виктюка в нынешней театральной РФ подтвердила и постановка спектакля "Заводной апельсин", в которой режиссёр попытался ряд отойти от исповедуемых им принципов чувственного, изнеженного, эстетического театра. Как справедливо было замечено известным критиком Романом Должанским: "Он более не козыряет сладкой тягучестью порока, странностями и запретными чувствами. Все они, помогавшие свыкнуться с всем насилием или игнорировать его, перестали быть свидетельствами личной свободы, а посему растеряли для него привлекательность. До конца утратив эти запасы свободы, режиссёр, по видимости, и ощутил досадную механистичность мироустройства."
|
|
|
|
|
