Людмила ШагаловаМы даже имени ее не узнаем, не то что прошедшего, биографии, характера. Лишь внешний рисунок: кокетливый взгляд из-под непременной белокурой челки, легкомысленную улыбку, мгновенную готовность к немедленному, сиюминутному контакту с каждым, кто взглянет, обратит внимание, почувствует ее ненавязчивое, однако ждущее присутствие рядом - на изрытом тысячами ног горячем прибрежном песке, под тяжелым южным солнцем. Мы более ничего не узнаем об этой женщине в расписном, максимально малость излишне нарядном кимоно. А, хотя, мало ли похожих на нее бродит, лежит здесь, на пляже, завязывает знакомства, подсаживается к одной компании, иной, третьей. Тем паче что уж весьма стандартна сама ненатуральность и яркость ее внешности. Тем паче и авторы кинофильма так себе-то дают всмотреться, вдуматься, упорно отвлекая к главному: полюбила местная девочка заезжего мальчика, а он возьми, да разлюби, да брось, да не одну, а в положении. И лишь немало позднее, когда мелодрама уже созреет, когда финал уже состоится, а метраж ленты еще не будет исчерпан, мы вскользь услышим, что женщина в кимоно, та, искательница приключений, скончалась, что она носила собственную смерть в себе весь кинофильм, а мы не знали этого, и этого не знал никто, за исключением нее самой.
Пускай простят мне авторы эту запоздалую критику кинофильма "Мальчик и девочка", в коем от поэтического и раздумчивого сценария Веры Пановой остался только унылый костяк сюжета. Я вспомнил о кинофильме лишь посему, что крошечная и обидно периферийная роль Людмилы Шагаловой в нем кажется мне искомым ключом, который необходим, чтоб понять те 2 или 3 10-ка ролей, которые были сыграны за двадцать лет работы в кино. Как свести без этого актерские работы Шагаловой - от довоенной еще, случайной, девчоночьей роли в протазановских "Семиклассниках" до старухи Павлы Петровны в "Женитьбе Бальзаминова"? Как свести к общему эстетическому знаменателю голубенькую Катю из "Верных друзей" или совсем уже ультрамариновую Настю из кинофильма "Они спустились с гор" и гротескнейшую Нельку "Рок-н-ролл" из киноленты "Я вам пишу"? Как добавить к ним положительнейшую до уныния маму из кинофильма "От 5 до 12-ти" (я умышленно опускаю наилучшие роли актрисы, они важны и без всякой доминанты)?
Это вопросы не только лишь ради критического удобства - они необходимы для того, чтоб определить, по какой причине, в отличие от массы своих подруг и сверстниц, Шагалова не сходит с кинематографического круга с I-х же суток собственной работы в кино.
При этом я вовсе не намеревается доказывать, что загадочная пляжная незнакомка из "Мальчика и девочки" есть наивысшее достижение таланта Шагаловой, я хочу подчеркнуть лишь ту не определенную фабулой кинофильма странность ее роли, которая делает работу Шагаловой внезапно реалистической в этом сентиментальном и морализаторском кинофильме. Это чувствует и сама Шагалова, вспоминая роль "женщины в кимоно" с удовольствием, непропорциональным ни ее объему, ни месту в творческой биографии, просто чувствуя, что тут проявилось то свойство таланта, которое позволяет ей и в кинофильмах с мнимой драматургией выявлять драматургический смысл характера при помощи остранения своей внешности.
Конечно же, этот принцип "драматургического самообслуживания" появляется не от хорошей жизни, и Шагалова могла - в который раз - повторить свои претензии к драматургам, хотя заклинаниями не обойтись, чему свидетельством довольно продолжительный период ее работы в кино. Слов нет, выступать в качестве драматурга, а то и кинорежиссера на съемочной площадке любопытно и поучительно, хотя в начале творческого пути Шагаловой доставались роли настолько откровенно пунктирные, что подбирать не приходилось. |
|
|
|
|
