Кукольный театр
Нужно подчеркнуть, что специфическая самобытность искусства театра кукол и в целом кукольного пространственно-временного искусства образуется не только лишь и не столько благодаря куклам-актёрам, сколько в силу единой совокупности множества особенностей. При этом одни особенности свойственны кукольному искусству, а иные являются общими для кукольного искусства и всех или нескольких иных видов пространственно-временного искусства. К примеру, подобные общие особенности, как композиционное построение драматургической основы спектаклей: экспозиция, завязка, кульминация, развязка (или финал без развязки). Кроме того, широко применяются общие жанры, реалистические и художественно-условные формы, пантомимический и не пантомимический варианты сценических действий и т. д. и т. п.
История
Искусство кукольников весьма старое - в различных государствах возникали свои, ставшие после традиционными, виды кукол и типы представлений. Есть сведения о существовании ритуальных мистерий в Египте, в ходе которых женщины носили куклу Озириса. В Древней Греции кукольный театр существовал в эпоху эллинизма. Истоки кукольного театра - в языческих обрядах, играх с овеществлёнными символами богов. Упоминание об игровых куклах встречаются у Геродота, Ксенофонта, Аристотеля, Горация, Марка Аврелия, Апулея.[1] Хотя в Древнюю Грецию и Древний Рим кукольные представления, условно говоря, эстрадного типа и искусство театра кукол пришли с бродячими труппами кукольников из Древней Индии (сухопутными и морскими путями ч/з Древний Иран) и Древнего Китая . (О.Цехновицер, И.Еремин. Театр Петрушки. - Москва-Петербург.: "Госиздат", 1927 г.)
Народные кукольные театры Древнего Рима родственен древнеримской комедии ателлане с комическим героем-шутом Макком, прообразом будущего Пульчинеллы.
|
|
|
|
|
