Ирина СкобцеваЕсть актеры, которых узнаешь в I-ю же мин. их возникновения на экране. Ирина Скобцева принадлежит к другой категории. Она не проносит из образа в образ одни и те же штрихи, не объединяет их какими-или постоянными приметами. Героини ее относятся к резко отличающимся друг от друга типам людей.
Умение добиваться яркости и емкости внешнего вида героини, внимание к пластическому рисунку образа возможно проследить во всех экранных работах Ирины Скобцевой. В этом, по видимости, проявляется и своеобразие дарования актрисы и ее искусствоведческая подготовка (до поступления в студию МХАТ Скобцева закончила искусствоведческий факультет МГУ). Однако, вероятно, немалую роль тут сыграло и то обстоятельство, что собственный творческий путь молодая киноактриса начинала под руководством народного артиста СССР С. Юткевича - кинорежиссера, придающего исключительное значение живописному решению кинофильма.
Его лента "Отелло" - не обычная экранизация классического произведения. Она плод и конец многолетних размышлений и поисков крупного мастера, художника, стремившегося сделать кинофильм не только лишь высокогуманный, воспевающий красоту и силу человеческих чувств, но еще и новаторский по форме. Работа над ролью Дездемоны стала для Скобцевой особого рода киноуниверситетом.
Дездемона в переводе на российский язык обозначает "злосчастная". Женщине, носящей это имя, довелость испытать счастье огромной любви и стать жертвой крупного зла. Как же передать киноактрисе душевный мир этой героини и ее нравственную чистоту?
Роль Дездемоны немногословна. В I-ой половине кинофильма шекспировская героиня вообще безмолвствует.
В кинофильме всего 3 больших плана Дездемоны: в начале кинофильма, когда она слушает Отелло, в эпизоде песни об иве и в финале, когда она мертва. Это объясняется тем, что, добиваясь эмоциональной и смысловой емкости кинофильма, полифонического звучания всех его компонентов, С. Юткевич решительно предпочитал общие планы. Такое изобразительное решение потребовало от актрисы точного и глубокого прочтения роли, в особенности тщательной проработки лластического рисунка образа. Вместе с режиссером киноактриса упорно отрабатывала все мельчайшие детали поведения героини, мимику, жесты, походку.
В кинофильме неоднократно показаны руки Дездемоны, прекрасные и выразительные. Вот они нежно гладят платок, вышитый цветами земляники, - подарок Отелло. Вот, вздрогнув от незаслуженного оскорбления, Дездемона разжимает руку и роняет платок на землю. Вот руки Дездемоны ласково и шаловливо обвивают плечи Отелло.
Тут не нужны слова. Киноактриса сумела отыскать другие краски для выражения состояния героини.
Безмолвные сцены, как вспоминает Ирина Скобцева, давались ей серьезно проще. Быть может, тут Скобцевой - киноактрисе помогла Скобцева - искусствовед, знающий цену графической точности рисунка.
После "Отелло", который с большим успехом демонстрировался на экранах массы стран мира, Ирина Скобцева на протяжении 2-х лет - 1956 и 1957 - снимается в 4-х кинофильмах: "Иван Франко", "Обычный человек", "Неповторимая весна", "Поединок", играя наиболее разнохарактерные роли. |
|
|
|
|
