Евгений ЕвстигнеевЕвгений Евстигнеев - артисит "Современник". Этот, кажется, чисто биографический факт по большей части определяет работу Евстигнеева в кино. "Современниковцы" все более и более входят в артистический костяк нашего кинематографа. В кино, так же как и в собственном театре, они ведут диалог о основных проблемах времени, осмысляют его движенье, повороты и делают это с присущей им честностью, страстностью.
Евгений Евстигнеев - 1 из ведущих киноактеров "Современника". Он работает на высоком мастерском уровне. Строгая избирательность, умение киноактера соединять емкость образа с необыкновенным лаконизмом странно пригодились в кино, сделали Евстигнеева по-собственному незаменимым в ролях, на которые отпущены короткие минутки экранного времени.
Зарекомендовав себя мастером эпизода, киноактер достаточно долго не переходил на большие роли. Да и теперь у Евстигнеева, проработавшего в кино 10 лет, имеющего на собственном счету около двадцати кинофильмов, всего 3 центральные роли: "Никогда", "Добро пожаловать", "Гиперболоид инженера Гарина".
I-я эпизодическая роль - капитан Петерсон в кинофильме В. Петрова по повести А. Куприна "Поединок" - стоит слегка особняком в ряду киноработ Евстигнеева. Киноактер спрятался тут за внешнюю, даже несколько театральную характерность. Обильный, умышленно старящий грим, слегка "не собственный" голос.
Дважды появлялся Петерсон в кинофильме: на балу, когда шло объяснение м/у героем кинофильма поручиком Ромашовым и супругой Петерсона - бывшими любовниками, и в сцене офицерского суда над Ромашовым. Муж, явившийся в разгар объяснения, лицемерно и заискивающе улыбался Ромашову, обволакивал его льстивым, а в глубине - колким, ненавидящим взглядом и ханжески благословлял жену и ее любовника: "Ну танцуйте, дети мои, танцуйте, я вам не мешаю". Во II-й сцене Петерсон зачитывал жестокий приговор офицерского суда. Фальшиво-бесстрастные глаза, сухой, скрипучий голос изображали человека, бдительно стоящего на страже закона, офицерской чести. Не парадоксально ли: Петерсон и честь?! Однако тем яростнее он ее защищал, старательно скрывая злобное торжество насчет отмщения Ромашову.
Острая внешняя характерность Евстигнеева органично вписывалась в образную стилистику кинофильма В. Петрова, который был как бы составлен из графических кадров-картин и живописных кадров-сцен, в них сталкивались поэзия и проза русской жизни начала столетия, чистота и человечность трагически гибли в трясине пошлого и обыденного. Экранизация повести Куприна, сделанная режиссером Петровым в 1957 г., принадлежала скорее I-ой половине пятидесятых гг.. Достоверно возрождалась эпоха, аккуратно воспроизводились события повести, однако интересы постановщика исчерпывались пока, о коем ставился кинофильм.
Евстигнеев - киноактер типичный, однако в новом, несколько отличном от прошлого деления на амплуа, смысле. В последующие его работы перешли острота, поднимающаяся подчас до гротеска, тонкое ощущение стиля, которые были уже в его первом выступлении в кино. Однако возникло и иное - та поразительная характерность, когда не гримом, не модуляциями голоса, а каким-то особым внутренним перевоплощением, какими-то неуловимыми, филигранно точными средствами создается образ.
|
|
|
|
|
