Борис ЩукинЕму первому довелось сыграть главную роль нашего искусства. На сцене и на экране образ Ленина был создан в итоге усилий коллектива. При этом коллектив не ограничивался съемочной группой или участниками спектакля. Художники восприняли, а после перевели в образ народную оценку личности Владимира Ильича. Для этого нужны были предварительные условия и из иных - киноактер, который бы располагался на уровне развитого народного мышления.
Зрелая и точная мысль необходима в актерском творчестве. Хотя есть такая опасность, как умозрительность: от нее в качестве тянет холодком. Иногда говорят, что мысль обязана перевоплотиться в эмоцию. На экране, где исполнителю сложно уйти от самого себя, от собственной человеческой природы, взятой будто "большим планом", киноактер подвергается испытанию на индивидуальность. Документальная основа кинематографа - в самом широком смысле - требует конкретных соответствий м/у исполнителем и ролью.
Спустя немало лет постановщик кинофильмов "Ленин в Окт." и "Ленин в 1918 г." Михаил Ромм писал: "Природа обаяния Щукина была "ленинской", ибо это было обаяние яркого и светлого ума". При жизни такое написать сложно. Но еще и тогда было понятно, что без таких "природных совпадений" исполнитель не сумел бы преодолеть расстояние, отделяющее его от роли. Щукин шел к образу Ленина не ч/з умозрительные представления о том, как нужно или не нужно сниматься вождя, а от собственного характера. Требуется только иметь в виду народную основу этого характера, условия его созревания и общественную среду творчества. Высокая цель обогатила личность киноактера. До того как обогатить Щукина, ленинская тема обогатила кинематограф.
Лениниана начиналась с хроники. В большей части кадров Владимир Ильич снят в миг общения с людьми, выступает ли он с речью или беседует. В первый раз в хронике м/у людьми появляется подобный живой контакт. В серии кадров неожиданно мелькает короткий план, где Ленин 1: присев на ступеньки трибуны, он набрасывает нечто в блокнот. Никогда ранее камера хроникера не снимала такой выразительный план, где чуть ли не воочию работает мысль.
На заре советского кино снимали кинофильм "96", где нужно было продемонстрировать человека, далекого от политики, которого переубеждала сама жизнь. Группа выехала на Красную площадь и установила аппарат у грузовика-трибуны. На грузовике возник Ленин. В толпе народа стоял киноактер. Он слушал речь вождя. Кинооператор снял их в одном кадре. Это случилось 25 мая 1919 г. на празднике Всевобуча. Дата важна и для кино: грань м/у хроникой и игровым фильмом была пройдена.
|
|
|
|
|
